《贫民窟的百万富翁》是印度作家维卡斯·斯瓦鲁普的长篇。讲述的是孤儿拉姆·穆罕默德·托马斯因在电视竞猜节目中赢了10亿卢比巨奖，电视竞猜主办方认为他作弊的故事，原著40多种语言发行。该书获得国际各奖项的褒奖和肯定，是一本获得文学界和读者肯定的经典。
它在改编后获得奥斯卡九项提名，七项大奖，而且他的票房也达到了惊人的三亿八千万，如此大的一块肥肉，马克自然不会放过，他早己委托ICM的南希，为他争取来改编权。
原著作者维卡斯·斯瓦鲁普出生于印度律师世家，从小爱好写作，大学主修当代历史、心理学、哲学。供职于印度外交部，曾被派驻到土耳其、美国、埃塞俄比亚、和英国。现就任印度驻比勒陀利亚（南非首都）大使馆的副大使，第一部长篇《贫民窟的百万富翁》，已翻译成36种语言在世界各国售出近1000万册。
这人出身于官宦之家，并不是很缺钱，所以打动他就尤为困难，不过南希不负重望，最终还是为马克买来了，改编权也不是很贵。
MM是有自己的经纪部门，还是梅根亲自掌控的，但它的发展远不能满足自身发展的需要，马克就选择了与ICM合作，偌助他们丰富的人脉资源为自己服务，当然，成功的成为MM最大客户以后，ICM的业务也增长极快，现在是与CAA、莫里.威廉姆斯并驾齐驱。
在选择《贫民窟的百万富翁》导演时，马克看好丹尼·博伊尔，他1956年出生于英国曼彻斯特，毕业于班戈大学，英国电影导演、编剧、制作人，1994年，丹尼·博伊尔执导个人第一部剧情片《浅坟》，该片获得第48届英国电影和电视艺术学院奖亚历山大·柯达奖最佳英国电影。
1996年，凭借执导的剧情片《猜火车》获得西雅图影展最佳导演奖，2000年，执导冒险片《海滩》，获得第50届柏林国际电影节金熊奖提名，2002年，拍摄惊悚科幻片《惊变28天》，获得第30届土星奖最佳导演提名，2007年，执导太空灾难科幻片《太阳浩劫》，是一位经验丰富，既能拿奖，又有票房保证的导演。
《太阳浩劫》是继《惊变28天》之后，丹尼·博伊尔从影以来最大预算的太空灾难题材，由二十世纪福克斯投资制作该片不仅是少有出现的科幻航天题材，导演丹尼·博伊尔从探索太阳的天文学开始，精心制作这部《太阳浩劫》，而且特别重视科学性和大小细节。从细部如宇宙飞船的设计，大到任务计划都详加研究，聘请英国物理学家布莱恩·考克斯博士作顾问。
影片关于太阳提早衰亡，光照逐渐减弱恐陷地球于冰封之虞的假设，导演强调一切都有科学根据，虽然为了戏剧效果不得不抛弃一些原则，但还是“尽可能做到真实”。丹尼·博伊尔为拍此片特地前往米国太空总署拜访，包括研究宇宙飞船隔热罩的设计，最后制造出来的伊卡鲁斯2号宇宙飞船，在伦敦东区的米尔斯电影制片厂需要横跨八个厂房才放得下，丹尼·博伊尔要拍的是一部极具份量与真实感的太空灾难电影。
丹尼.博伊尔现在在为二十世纪福克斯效力，但接到马克的邀请以后，还是来芝加哥见上一面，当时己是晚上，双方相谈甚欢。
《贫民窟的百万富翁》又名《问答》，成稿于2003年，是维卡斯.斯瓦鲁普被派驻英国执行公务时在伦敦仓促完成，最初灵感来自英国陆军少将查尔斯·英格姆的作弊事件。
少将英格姆在2001年的英国“谁想成为百万富翁”电视节目中被指控作弊，受审后被处以18个月的有期徒刑和一万五千英镑的罚款，并被开除军籍，维卡斯.斯瓦鲁普将作弊事件搬到了自己最熟悉的印度，初衷只是想要借此讲个有趣的惊悚故事。
在一次采访中维卡斯坦承创作目的并不是为了抨击社会现实，自己也非贫民出身，并没有真正实地考察过印度广大赤贫阶层的生存现状，甚至“不知道是否真有叫花头子弄瞎孤儿的眼睛以利于乞讨”；对出版后所得到的广泛关注他相当吃惊，他直言不讳说自己是“最幸运的家”。
的确，维卡斯.斯瓦鲁普并非职业作家，行文手法上并无特殊优势，语言虽通俗流畅却嫌直白，对人物的描绘活泼生动却乏于变化。
全书最大的魅力都在于维卡斯精心设计的十二个离奇故事，每个故事都由一道问题引领，彼此几乎独立成文，时间顺序前后跳跃错落，极大增加了阅读的趣味性。不过，尽管占有通俗易读的娱乐优势，媒体们又批评《问答》的不少章节安排还是缺乏凝聚力，几乎了“奇”而“奇”。
读者找不到一个词能够概括《问答》的全部特色——若说是现实主义，那海地巫毒术的奇幻章节怎么解释？如果说严肃，那主人公赢得十亿卢比后的爆发户形态又该如何看待？若说其娱乐，那对印度贫民窟与社会底层赤贫小人物的细致描述究竟又着眼何处？
当然，是一回事，电影改编又是一回事，在改编权到手后，马克就己让人重新编写了剧本。
改编后的《问答》叫《贫民窟的百万富翁》将重点场景全移至孟买，单纯表现主人公离奇经历的部分悉数砍掉，《问答》中本是朋友的兰姆和沙利姆在电影里变成了兄弟，为了表现***教与印度教的纠纷，三教合一的“兰姆·默罕默德·汤玛斯”被改成了代表***教的“杰玛”。
由于电影篇幅有限，对叙事的凝聚度要求较高，编剧加入了女主人公拉媞卡，以杰玛和拉媞卡的爱情为主线贯穿始终，使故事节奏更为紧凑，杰玛辩护律师的角色被取消，改作杰玛被警长严刑逼供，指着他参加印度“谁想成为百万富翁”的节目录像被迫坦白“作弊细节”，审讯过程与杰玛的成长经历相互穿插，每一个问题都是他生活中的离奇一章，而书中本来前后跳跃的叙事顺序基本被还原为正序，电影的重点也从离奇情节向人物风情描绘上转移。
丹尼·博伊尔没有到过印度，他对于印度的认识受其父亲的影响较深，印度文化中的“宿命论”使他受到很大的震撼，人在命运面前是很渺小而无意义的，每个人都自有一方天地和自己的角色，人在命运前需要做的只是顺天意而非尽人事。
丹尼.博伊尔是个识货人，在看了二十页剧本以后就决定接下这活儿，；明晰而强大的主题从泥泞肮脏的现实中呼啸着涅磐而出，承载精神重量的两位主人公也从终于从爬行状态进化到了直立行走，沉沦与升华两线交织并进。与维卡斯.斯瓦鲁普前四章中的直白愤懑不同，电影把现实批判全交给了静默的镜头画面，主人公杰玛与沙利姆的成长过程反而充满了童真的透明光彩。剧本新创的那些幽默细节，比如杰玛为了得到自己心爱的明星签名跳粪坑，杰玛和拉媞卡往沙利姆内裤中放碎辣椒，还有沙利姆在泰姬陵偷游客的鞋子卖钱等，都赋予了贫民生活新的面貌，这静默批判社会、感叹命运和拷问人性的，向来是奥斯卡的最爱。
而且还是好莱坞最顶尖的的大亨向他发出了邀请，机会十分难得，既然达成了合作意向，双方相谈更欢了。
不过世事岂能尽如人意？才三天博伊尔就打电话回来推掉这活儿，原因就是《太阳浩劫》的特效制作拖延，与档期有冲突。
马克打听到的原因是，二十世纪福克斯并不希望博伊尔为MM效力，博伊尔掌导着福克斯亿万大制作，吃着碗里的，盯着锅里的，让他们很是不爽。
这一点也在丹尼.博伊尔的托词得知，他要求推迟一年制作这电影，这等于要剧组等他两年，这电影也无法在零九年上映，参加八十一届奥斯卡。
这可影片是自1993年《辛德勒的名单》之后的又一部囊括奥斯卡、金球奖、英国电影电视艺术学院奖最佳影片、最佳导演、最佳剧作的影片，取得这样的成绩，天时地利人和缺一不可，说句不好听的，以博伊尔目前的伽位，还值不得马克等他两年，这件事等于告吹了。
马克找来了编剧西蒙·比尤弗伊，他在编写此剧本时曾三次造访印度，采风和旅游，马克与他讨论导演的人选。
西蒙道：“我从来就不认为丹尼.博伊尔是合适的人选，尽管我很喜欢英国导演，但英国导演可不止丹尼.博伊尔一个讶。”
马克微笑道：“这么说你是有人选了？”
西蒙道：“彼德·卡丹尼奥、山姆.门德斯、克里斯托弗.诺兰，大把合适的，多不胜数，我并不认为这《贫民窟的百万富翁》剧本百分百适合某一个人。”